晚饭大家聊歌曲创作方面的话题,晚饭后杨树和濤姐谈起《桃子》里插曲。
之前他就和濤姐说过,将写首两人对唱新歌,用在电影里。
歌已经写好了,比较难唱,这段时间拍着戏就得开始练了,不能拖到后面单独再找时间练习,一旦忙起来不容易安排时间。
晚饭是和助理以及工作人员一起吃的,八个人围了一桌。
聊起歌曲创作,有个女孩问了杨树一个老掉牙却没有标准答案的问题。
“杨导,您歌写得真的很好,不过咱们大陆创作型的歌手也真的不多,水平普遍不高,而且昙花一现居多,很少能够长期稳定创作。
反而是湾湾从七十年代起就成了华语乐坛的中心,小小一个岛诞生了罗大佑、李宗盛、齐秦、张雨生、小虫等等能写会唱的……到现在周董也仍是乐坛标杆,我们至今也还没达到对岸鼎盛时期的影响力,为什么会这样?”
相关讨论由来已久,不同的人把话题引向不同方向。
杨树反问:“你觉得是什么问题?”
“教育吧,我们的教育太古板,缺乏自由思想的氛围。”
“可那边七十年代也不开放,老蒋搞的是铁腕,连学生服都和军装差不多。”
为了避免小姑娘胡说八道,杨树先作了提示:“那边的歌基本都流行过来了,从七十年代到九十年代,绝大多数以校园民谣、爱情为主题,并没有多深的思想内涵。”
有人插嘴:“流行文化不就这些,咱们开始搞流行文化时,也是从校园民谣搞起,模仿着走同样的路,比如当年《同桌的你》、《睡在我上铺的兄弟》。”
杨树说了自己的看法:“其实道理很简单,中学课堂上教过,经济基础决定上层建筑。
七十年代湾湾作为亚洲四小龙之一经济腾飞,流行文化崛起是必然结果,何况那时候全世界有一波音乐发展的潮流。
经济腾飞萌生对文化的渴求,市场需求旺盛自然有利可图,一些有音乐才华的人就会疯狂挖掘自己的才华,拼命写出好作品。
这是个市场,一切都是利益推动的,说情怀就扯远了。
说得更明白一点,不是因为那边的人更有才华、思想更解放,而是因为人家经济起飞得早,更早吃饱了饭。
唱歌这种事得吃饱了饭才有心情,富裕了自然受人仰慕,歌听久了自然成了经典,而人的喜好是可以被打造的,流行文化是势利眼文化,谁得势就跟着谁。”
“那我们现在也有需求了,也得势了,为什么没有涌现出大量的人才,难道是市场机制有问题?”
“是整个市场形态变了,音乐市场没之前好赚钱,想出头比原来难得多。
比如七十年代到九十年代的华语音乐市场,其实就垄断在几家公司手里。
造星发唱片,一张唱片十几首歌,一首歌红了人也就红
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