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和京剧团、话剧团等国家单位一样,民乐也有国家级的民乐团,享受政府拨款。
可也和京剧、话剧一样,民乐也早已式微,除了政府组织的大型文艺汇演,还有每年的春晚,基本上已经很难在其他地方看到民乐的身影了。
网络上也有民乐的节目,可受众却都是五十岁以上的老年人,根本谈不上什么影响力。
民乐团除了拨款以外的最大收入来源,已经和京剧团一样,变成了售卖音像光盘。
而广大人民群众虽然大都知道民乐,但对于民乐的印象,却都是红白喜事上吹拉弹奏的民乐班子,土的要命。
即便是对民乐感兴趣的,叫得出几个技艺高超的民乐大师名字的人,一般也会认为民乐和京剧一样,都属于国粹,一般都在正式场合或是特定的地方欣赏,平日里根本不会想听。
可影子哥的国风音乐风格出现后,直接打破了所有人的固有印象。
原来民乐还能这么玩?
虽然换了个名字,摇身一变,变成了国风,但音乐圈的人都清楚,这不就是糅合了民乐的元素嘛!
但把民乐换成国风,的确感觉一下就高大上了不少。
而且人家糅合得确实好啊!
就一首《青花瓷》,半个音乐圈的人想方设法的模仿,却始终和人家的水平相差甚远。
这点,就不得不佩服人家。
爱乐乐团是典型的西乐乐团,配备的乐手体系都是严格按照西方爱乐乐团的配置相匹配的。
它集齐了国内最顶尖的乐手,拥有着最顶尖的水平,可以说是国内乐团的代表了。
按理说,爱乐乐团和民乐是没什么关系的,民乐再变革,也不会影响到它。
但影子哥开创的国风音乐风格爆火,却让爱乐乐团上下都感觉到十分振奋。
而且当张嵘向乐团发起邀请的时候,乐团上下很痛快的就答应了下来。
不仅张嵘对此表示不解,很多音乐圈的人也不明白乐团为什么肯自降身份。
这次张嵘问起,他们才算说出了真实原因。
原来,这和乐团外出表演时受到的歧视有很大的关系。
作为国内最顶尖的乐团,爱乐乐团经常代表国家,去国外交流汇演,也举行过很多次的世界巡演,算是风光无限了。
可从乐手们的口中,张嵘却得知了他们的苦楚。
虽然靠着精湛的技艺,他们获得了不少老外的掌声,但也同样受到了很多异议和贬低的声音。
文化是有差异大,很多老外对于一群华国人操持着自己熟悉的乐器,演奏自己耳熟能详的乐曲,会觉得十分怪异。
就像是有金发碧眼的老外穿着京剧戏服唱《苏三起解》一样,即便他唱得再字正腔圆,也不是那个味儿。
乐团出去巡演,几乎每次都会遇到很多人询问他们,为什么他们演奏的都是西方的名曲,为什么不演奏华国的曲目?
他们每次都显得很尴尬,不知道该怎么回答。
难道要告诉那些老外,华国人写不出名曲吗?
打死他们都不会承认。
华国有无数优秀的音乐家,怎么可能写不出好听的曲子?
可音乐创作都是需要根据乐理来进行的,而国内大多数音乐家学习的都还是西方的那一套乐理知识。
所以在创作的时候,音乐家们创作出的,往往还是西式的曲子,这就陷入了一个死循环。
然而,影子哥的出现,为国内的音乐家们开辟了一条新的思路。
原来华国风格的现代音乐,是可以被创造出来的!
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