因为早知道这幅画是摹本,所以李逸一开始就在辨认卷首题跋上的笔迹,只是辨认出来的结果却让他将信将疑。
王翚的传世作品不少,他也见过几幅,所以一开始他就排除了这是王翚那版摹本的可能。邹之麟的传世作品很少,他没有见过,自然也就无从辨认。可奇怪的是,这幅画上的字迹却让他觉得有点熟悉,似乎也不应该是邹之麟的笔迹。
正当他疑惑的时候,谭默轩的提醒让他恍然大悟,既然这个版本既不是王翚的,也不是邹之麟的,那么,这个有关笔迹的疑惑就能解开了。
他再次确认了题跋上的字迹,又仔细的看了看画面,点点头,低声道:
“这应该是董其昌临摹的。”
“董其昌?”
谭默轩小声的重复了一遍,点头道:
“你这么一说,我看着也有点像是董其昌的笔迹了。而且,从这幅画真迹的传承来看,董其昌确实是曾经收藏过。”
“嗯,《富春山居图》的真迹从沈周手里遗失之后,先后曾经过樊舜、谈志伊、董其昌、吴正志等人之手,最后才传到了吴洪裕的手上……”
李逸一边说着一边开启了鉴灵牌,一道凉气闪过,鉴灵牌给出了鉴定结论,这幅画确实是董其昌的手笔!
相比起明末吴门画派的中坚人物张宏,和他差不多同时代,作为“华亭画派”杰出代表的董其昌,最起码在名气上是要远远的大于他的。正常来说,这幅摹本的价值也应该在张宏的那版之上,李逸知道,他这次是又捡到宝了。
将画收好,李逸又拿过了一个厚厚的画轴,如果没有猜错,这应该就是落款为董其昌的那幅长度超过了3米的《云岚缥缈卷》。
这下倒是有趣了,如果这幅也是真迹,那么,一幅仿黄公望的真迹,一幅自己的真迹,而且两幅画都是那种鸿篇巨制,到时候挂在一起展出,应该能够吸引不少人的目光。
因为刚刚看过一幅董其昌的真迹,所以很快的,李逸就确认了这幅画的真伪,这幅画,也是一幅真迹,而且就收藏价值来说,明显还要在那幅仿作之上。
李逸记得剩下的古画里应该还有一幅王翚作品,还有一幅佚名但酷似李唐的《荷塘消夏图》,如果都是真迹的话,这批古画可就太有看头了。更何况,在古籍善本里边,似乎还有一篇出自敦煌藏经的唐代的《维摩诘经变文》残本,那也是一件堪称国宝的文物……
一幅,两幅,三幅……真迹,真迹,仿作……
很快,李逸就把总共四十幅书画看完了38幅,单单留下了王翚那幅作品,还有那幅佚名的宋画。
“这幅仿许道宁的《溪山访友图》应该是真迹吧?你看这里不但有王翚之印、石谷子两个作者自己的钤印,还有怀烟阁陆时化的收藏鉴赏印章,应该也收录进《吴
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