刘老拿出来的,是一个高约30厘米,直口,短颈,丰肩,鼓腹,圈足的青花大罐。
这件大罐,造型端庄饱满,通体都绘有青花装饰,只是青花呈色较淡,为灰蓝色,应该是国产青料烧制而成。
大罐的颈部,是常见的忍冬纹,肩部则饰以缠枝牡丹纹,腹部通景绘有月映松竹梅纹,近足处则环绕着一圈变形莲瓣纹。
这些纹饰,从布局方面看,采用的是肩、腹、足三分的三段式布局方法,而从纹饰特征看,虽然绘瓷技艺稍显粗糙,几个细节处理的也不是那么精细,但是细看之下,还是能够感觉到有股厚重古拙之气。
李逸先是观察完这些整体,然后又仔细的观察了大罐腹部绘制的云气纹,发现是明永乐、宣德年间被广泛采用的外粗线、里细线的画法之后,初步判断,这有可能是一件宣德晚期的官窑青花瓷器。
另外,这件大罐的釉色白中闪青,而且在口缘聚釉处还微呈水绿色,这一切,也都符合宣德年间器物的特征。
有了大概的判断,李逸开始观察大罐的胎质,可当他将大罐倾侧,试图去看圈足处留下的款识时,却被视线中出现的两行青花六字款吓了一跳,我擦,这要是真的,这件瓷器可就珍贵了!
吓了他一跳的,是“大明天顺年制”这六个青花楷体小字。
众所周知,在华夏瓷器历史上,有一段著名的长达29年的“空白期”。所谓空白期,并不是说完全就没有瓷器烧制,而是说,一直到现在为止,都没有发现任何一件这段时间内烧制的带有官窑年款的瓷器存世!
这段空白期,指的就是明代正统、景泰、天顺三朝。
曾经一度,不少业界人士都认为“空白期”三朝烧制的瓷器多为民窑制品,并没有官窑器存在。
但后来。一些历史文献显示,这三朝,并非是没有烧制官窑瓷器,而是因为当时国内的政治和经济都比较动荡。所以,这三朝烧制的瓷器在品质与数量上,都比永、宣时期大为减少,从而造成了传世品稀缺。
而且,很可能是因为皇室内部因帝位屡起冲突。所以官窑生产的瓷器也因此而不便书写年款,所以目前发现的,无论是精品还是普通的货色,几乎都没有款识留下。
在李逸的记忆中,似乎也有人曾经发现留有“大明天顺年制”或“大明天顺年造”的两行六字款明代古瓷,但后来却都一一查实,这些都是明代后期的仿品。而西山省博物馆所收藏的“天顺七年大同马氏造”青花炉虽然确实是产自天顺年间的有款瓷器,但款识并不规则,很明显是民窑所出。
因此,下意识的。他就认为这应该也是一件明代后期的仿品,可是转念一想,如果只是这样,刘老应该没必要这么郑重其事才对,那么……
他又仔细的观
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